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      生活類陶瓷造型設計中泥性肌理的應用

      時間:2020-03-13 來源:景德鎮陶瓷大學 作者:李婷 本文字數:4483字
        摘 要
        
        本文為“墨染”系列生活陶藝作品設計報告。設計通過對泥性肌理在生活陶藝中的運用去豐富生活陶藝的裝飾形態,深入分析和挖掘泥性肌理的多種表現形式,并對中國古代陶瓷裝飾工藝技法與現代陶藝作品中對于泥性肌理的運用進行了廣泛研究。首先,對生活陶藝及泥性肌理的相關概念進行簡單概述;其次,通過對圖片及相關資料的對比分析,了解與歸納泥性肌理在生活陶藝中不同的表現形式。再者,文章通過研究泥性肌理的審美表達進一步論述生活陶藝中泥性肌理語言的重要性與藝術價值體現。最后,結合自己的生活陶藝作品將泥性肌理的各種表現形式與器物相結合,用于生活陶藝設計,賦予生活陶藝新的表現形式,使作品在傳統的基礎上又富有時代氣息。在形式美的法則的基礎上,使泥性肌理融入到陶瓷造型中,豐富和開闊了生活陶藝設計的表現方式。

      生活類陶瓷造型設計中泥性肌理的應用
       
        
        關鍵詞:  生活陶藝 泥性 肌理。
        
        Abstract
        
        This article is the "ink dye" series of life pottery works design report. Through the application of mud texture in life pottery art, the design enriches the decoration form of life pottery art, and deeply analyzes and excavates many kinds of expression forms of mud texture, the application of clay texture in Chinese ancient ceramic decoration techniques and modern ceramic works was studied extensively. First of all, the related concepts of life pottery and clay texture are briefly summarized; Secondly, through the comparative analysis of pictures and related data, the different forms of clay texture in life pottery art are understood and summarized. In addition, the article further discusses the aesthetic expression of mud texture by studying the aesthetic expression of mud texture,the importance and artistic value of mud texture language in life pottery. Finally,combined with their own ceramic works of life, the mud texture of various forms of expression and utensils are combined, used in the design of life ceramic art, giving life ceramic art a new form of expression, so that the work on the basis of tradition and rich flavor of the times. On the basis of the law of formal beauty, mud texture is integrated into ceramic modeling, which enriches and broadens the expression of life ceramic design.
        
        Keywords:    living pottery pottery clay texture。
        
        1 引 言
       
        
        1.1 選題背景。

        
        回溯陶瓷的發展歷史,陶瓷最初目的是服務于生產生活的需求。在遠古時期,先民們在作陶的時候就有了不自覺的追求紋樣效果的意識,如在編織的器物或自然形狀的瓜果周圍涂抹粘土使之能夠成型,所以許多早期陶器都保留了編織器、竹木器、瓜果形狀等的造型,甚至還保留了泥塑最初的表面紋理,于是器物的自然狀態得到了體現。人們在長期的實踐中也發展了一定的審美能力,伴隨著陶器的發展與成熟,人們根據生活使用需求采用壓印或刻劃的手法將各種紋理裝飾于陶器上,肌理裝飾也開始變為有意識的審美追求。通過對簡單工具的使用,形成各種拍打紋、繩索紋等肌理,這些肌理一方面有著防滑的實用功能,同時又有著裝飾的屬性,這便形成了最古老的肌理紋。在中國古代陶瓷發展歷史中,就有大量在制作過程中留下的肌理:如盤筑陶器留下的拍打紋、繩紋,宋瓷上印花和刻花留下的圖樣等等。
        
        縱觀陶器至瓷器的發展歷程,人們在追求實用功能的同時,伴隨著手工的制作自然而然的留下了制作過程中的痕跡。而在這些制作中所留下的痕跡與紋理體現出泥土本身的質感,這種樸素與靈動的美使我想要進一步的探索并將其融入自己的設計之中,使陶瓷材質本身的肌理美以及獨特的泥性語言得以表現,以上是我對課題選擇的背景。
        
        1.2 設計目的及意義。
        
        隨著社會的發展與進步,人們在滿足了基本的物質追求之后,也開始了更多對精神文化的追求。陶瓷制品隨著社會的發展不斷創新,漸漸不再局限于單一的追求實用功能與機械化生產,更加注重設計與審美兩個方面的發展。設計的同時是為了滿足“人的需要的豐富性”,以實現“人的本質力量的新的顯現和人的存在的新的充實”1。宗白華先生在《談技術美學》中論述人需要的“豐富性”的要求為:“隨著科學技術的發展,工業的發展,人們生活條件的改變,審美觀念,審美趣味當然不會停留在原來的水平上而必然有變化,有發展。不過形式美學確實有它的繼承關系,人們對美的追求,對美的鑒賞力,也有繼承關系。而且人們總是喜歡多樣化的,劃一的東西看厭了,就會追求新鮮的、個別的、有差別的東西;民族的東西看多了,就會追求看一看外國的東西;大工業的劃一的東西用多了,喜歡一點古色古香的手工的東西。”2在機械化生產的今天,手工的價值也不容忽視。“越是在科學的時代,就越會要求信仰。手工的價值不會改變。今后對手工的要求將會因覺悟程度不同而時常往復。”3人們對手工制品的追求,使得越來越多手作的陶藝制品逐漸融入人們的生活日常,于是才有了生活陶藝的出現,生活陶藝不僅滿足了普通生活器物的實用意義,更有其帶來的美學上的情感愉悅。“中外古今設計千千萬萬,同類物品層出不窮,絕不是單純為了功能的發揮,其變化的多樣主要取決于不同的情趣與審美。
        
        成為人的一種追求,是對于物質兼精神的雙重追求。”4在人們日常生活趨向美學化、藝術化的今天,對生活陶藝的情趣與審美的表現至關重要,通過泥性與自然的融合,肌理與意趣的變化,推動與影響生活陶藝的設計方向和設計理念去展現一種新穎的表現形式。
        
        “墨染”系列陶藝作品是作為實用器皿來設計的,力圖從泥性肌理所表現的各種美與飾來設計,通過研究傳統陶瓷器物與現代陶藝作品中的肌理表現等汲取自己作品中所需要的元素,進行概括,提煉,加以抽象的表達,豐富其表現形式與意韻,賦予了作品實用與美觀的雙重功能。在遵守實用功能為基礎的同時,流露泥性肌理的痕跡美,注重設計參與過程中的個性與想法的表達。一個優秀的陶瓷設計者,需要啟發與引導人們審美能力的提高。“藝術對象創造出懂得藝術和能夠欣賞美的大眾,任何其他產品都是這樣。因此,生產不僅為主體生產對象,而且也為對象生產主體。”5器物本身不僅僅滿足人們日常的使用需要,更重要的是帶來精神上的美的享受,這種生活是美的生活,是物質之美與精神之美的綜合。“陶瓷的本質是生活,生活是日常的,這里的生活,包括了使用者的生活和陶藝人的勞作生活在內。陶瓷的一切屬性,無論是功利的還是藝術的、審美的、文化的,都可以說是日常的或基于日常的”6。因此,此系列作品是追求致用與適應,美觀與情趣,賦予泥土這種材料新的語言形式,充分挖掘泥土的質感美,改變其本被固有的形態,還原材料本身的泥性語言,自然的與流露泥土的樸素之美。趨向生活陶藝的手作技藝過程中留下的泥性肌理的痕跡之美,正是這種泥性痕跡的審美感受讓我跨越了古與今的時空視野,汲取傳統,契合時代與生活,將造型與肌理相結合,為陶瓷設計提供另一種審美與表現形式,來營造一種藝術化、美學化的生活方式。
        
        2 生活陶藝與“泥性肌理”的概念界定。
        
        2.1 生活陶藝的概念界定。

        
        生活陶藝的提出大約是在上個世紀 80 年代初,在現代陶藝觀念的衍生下提出了生活陶藝之概念。綜于各界學術的探討目前對于生活陶藝的概念,還沒有一個統一的標準,但很多學者和有關研究人員都做了相關的論述,以下是一些學者和陶瓷機構提出的一些關于生活陶藝相關的概念界定:
        
        景德鎮陶瓷大學何炳欽教授對現代生活陶藝的界定是“在現代生活狀態下, 適應現代生活需求, 以手工制作為主的, 具有實用和審美雙重功能的陶瓷品。”“生活陶藝是指純手工制作的,并且具有實用功能的陶藝。”7“生活陶藝是指陶藝家在傳統生活陶瓷器皿的基礎上,利用現代陶藝觀念進行創作的藝術形式或現代生活用品。”8美濃國際陶藝展,“采用自由手法創作的陶藝。”綜上所述,至今,生活陶藝的概念都沒有形成一個統一的標準。但總體來說,對生活陶藝的解釋都包含但不局限于“手工”“實用”與“審美”。生活陶藝與傳統陶藝之間有著深厚的聯系,但又有一定的區別,生活陶藝是美學化與實用性的結合,是充滿個性化與藝術氣息的,是區別于機械化大生產的陶瓷產品。生活陶藝將陶藝與生活相結合,將生活與美學結合,把藝術融入生活,將物質生活與精神生活結合。因此,本系列作品著重于生活陶藝的美學設計,從視覺美的角度去探索生活陶藝新的可能性。
        
        2.2 “泥性肌理”的概念界定。
        
        “泥性”,就字面的含義所理解,指的是泥土的屬性,查閱相關資料對泥性都沒有一個清晰明確的定義。筆者認為泥性是有廣義性和狹義性,廣義性的泥性是指泥土(包括坯料和釉料)在成型和燒結(包括各種燒成方式)中所產生的理化變化;狹義性的泥性是指單純的泥料(不包括釉料,釉料在這里定義為附著于泥性肌理之上的表層裝飾)在成型和燒結中所能達到的可能性。通過實踐認為泥性是屬于材質本身特有的質感與屬性,由于材料本身在不同的條件下會有不同的狀態,如干,濕,軟,硬等,這些不同狀態下泥土都有著不一樣的表現力,藝術家通過長期的實踐,感受和體會材料在不同狀態下的可表現力,才能自由地控制材料,從而能隨心所欲地按內心的美學追求去進行創作。“肌理”一詞據《中國美術大辭典》解釋:“原指皮膚或其他物體上的紋路。在造型藝術創作中指由于材料的不同配列、組合和構成而具有不同的肌理特征,從而使人得到的觸覺質感和視覺質感。肌理一般包括質地、手感、織法、性質、紋理等內涵。”9在[日]竹內敏雄《美學百科辭典》中這樣對肌理的概念陳述:法語 Matiere一詞,廣義上意味著材料、物質,但作為繪畫用語,指筆觸、顏料、畫布產生的畫面肌理。10就字面解釋而言,“肌”意指肌膚,肌肉,而“理”是指物質本身的紋路、層次,客觀事物本身的次序。所以“肌理”從中文的組詞來說,是指物體表面的組織紋理結構。“泥性肌理”是藝術家、陶藝家在制陶、制瓷的過程中,通過對泥性的把握,利用材料本身的特點在材料本身所留下痕跡。但主要通過借助于工具等各種表現方式在器物表面制作出不同的觸覺或視覺效果的表面紋理。是經陶藝家、藝術家分析處理的藝術語言形式。
        
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        3 泥性肌理在生活陶藝中的表現

        
        3.1 泥性肌理的技法表現
        3.1.1 泥性肌理中粘貼的技法表現
        3.1.2 泥性肌理中刻劃的技法表現
        3.1.3 泥性肌理中壓印的技法表現
        3.1.4 泥性肌理中涂抹的技法表現
        3.2 泥性肌理的審美表達
        
        4“泥性肌理”在生活陶藝中的運用實踐
        
        4.1 作品一(“墨染”系列——茶具設計)
        4.1.1 作品設計說明
        4.1.2 制作過程
        4.2 作品二(“墨染”系列——咖啡杯設計)
        4.2.1 作品設計說明
        4.2.2 制作過程
        
        5 最終效果展示
        
        5.1 作品一(“墨染”系列——茶具設計)
        5.2 作品二(“墨染”系列——咖啡杯設計)
       
        結 論

        在生活陶藝中創作者所表達的肌理方式都是一種情感的表達,由具象到抽象,通過物體的表象去引發人們無盡的遐想和美學感受。泥性肌理語言雖然只是作為作品的一部分,但卻表現出泥土獨特的屬性。國內生活陶藝創作,陶藝家們大部分著重于實用功能,卻忽略了審美感受,只有將生活陶藝的實用與美學的雙重功能結合。才可以使生活陶藝為生活帶來美的感受。

        參考文獻

        李婷. 泥性肌理在生活陶藝設計中的表現[D].景德鎮陶瓷大學,2019.
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